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第一个拿奥斯卡的韩国导演,凭什么是奉俊昊

[ 来源:http://www.askjxzchasjhw9.cn | 作者:网友 | 时间:2020-02-26

本文系望客栏现在出品。

“刚拿了最佳国际电影奖,吾以为今天就终结了,正想放松来着……”

奥斯卡授奖礼上,奉俊昊望着手里的最佳导演奖项,满脸都是难以信任的外情。

但奥斯卡异国给他放松的裕如。没多久,他再次走上领奖台,接过最佳影片的小金人。这是奥斯卡史上第一次将此殊荣颁给一部非英语电影。

正如他随后采访所言,这是一个“fucking crazy”的夜间 ——

奉俊昊以及他所代外的韩国电影,都获得了史无前例的瞩现在。

《寄生虫》统统拿了最佳国际电影,最佳原创剧本,最佳导演以及最佳影片四项大奖。韩国一所大学电影社团的弟子在不雅旁观奥斯卡直播时,激动得大喊大叫。

有一种电影类型,叫奉俊昊

去年5月,《寄生虫》摘下了韩国电影史上第一片金棕榈。自此之后,这部电影不息是全球影迷津津笑道的话题。

奥斯卡后,全球票房更是井喷,现在已突破两亿美金。

《寄生虫》讲述的是一个住半地下室的拮据家庭,始末做家教、司机、管家的手段排泄进一个富人家庭的故事。

《寄生虫》的创作灵感,源自奉俊昊大学时代的一次家教经历。

当他第一次按下那户人家的门铃时,高档别墅的铁门"吱"地一声掀开。他惊讶地发现,别墅的二楼甚至有小我桑拿室。

《寄生虫》剧照。

“吾想象着,倘若吾一个接一个地将至交带进来,会发生什么。”

固然,由于老是和弟子座谈,年轻的奉俊昊才做了两天的家教,就被解雇了。

可是,铁门掀开的声音、大理石的触感后来都被融进了电影里。

电影圈内,《寄生虫》得到不少专科人士的认可。

马丁·斯科塞斯曾坦言,奥斯卡挑名影片中最喜欢《寄生虫》;昆汀·塔伦蒂诺则把《杀人回忆》、《汉江怪物》列入本身的最喜欢影单中。

演员蒂尔达·优雅顿一望完《寄生虫》,就昂扬得立刻安利至交:“这是一部杰作!”

奉俊昊与昆汀的私交不错,奉在台上直接外白:Quentin, I love you.

而回顾导演的做事生涯,他的作品一向是不缺大多性的。

《杀人回忆》是韩国2003年的票房冠军;《汉江怪物》不都雅影人次超过1300万,在《阿凡达》上映前一度是韩国最卖座的电影。

前来不雅旁观奉俊昊电影的不都雅多里,除了“film nerds”(资深影迷),还有不少家庭主妇。

有影评人指出,《寄生虫》能够是自1994年《矮俗小说》以来最受迎接的最高奖项得主。

尽管有不少人认为这是“太甚称赞”,但在某种水平上相等实在 —— 金棕榈一向被视作艺术电影殿堂,奥斯卡则是商业大片代外,而《寄生虫》两者通吃,老少咸宜。

横向对比一下他的韩国同僚们,与金棕榈失诸交臂的李沧东,作品往往带有密集的文学色彩;

同样行为暗色电影巨匠,朴赞郁与金基德则不息在血腥与禁忌的边缘试探;

更不必说作品足够实验性的洪尚秀。

不少人造李沧东的《燃烧》错失金棕榈感到遗憾。顺带一挑,《燃烧》与《寄生虫》的摄影请示是联相符人。

奉俊昊在戛纳领奖台上说,他不是唯逐一个能拿金棕榈的韩国导演,但他实在是同辈中将商业与艺术结相符得最益的那一位。

固然不息自称是类型片导演,但奉俊昊无疑成了谁人打破电影类型桎梏的人。

《寄生虫》行为奉俊昊作品序列中的集大成者,商业与艺术的周围变得暧昧,很难再一刀切地将其归类。

正如美国电影媒体《IndieWire》评价:“奉俊昊,成为一种类型。”

"吾是个怯夫又傻气的电影狂"

与很多同走相通,奉俊昊从小就是一个不折不扣的电影迷。

中产家庭出身的他,外公是著名小说家朴太元,父亲是平面设计师,也是美术大学教授。

小时候在大邱的住所,左右就是美军基地,在他的童年回忆中,总是有空军直升机在矮空轰隆隆地飞过。

在姐姐眼里,儿时的奉俊昊“坦然,不怎么说话,是个慢性子”。

奉俊昊为奥斯卡画的自画像。

以前韩国处于专制总揽时期,社会氛围保守。可是,每周五周六晚,人们能在驻韩美军频道AFKN望到各色益莱坞电影。

奉俊昊的电影启蒙就首于那台小小的电视机。

“家人都睡了后,吾独自来到客厅望电影。约翰·卡朋特、布莱恩·德·帕尔玛、萨姆·佩金帕,还有很多B级片。”

长大后的奉俊昊,闲时仍保持着镇日望5部电影的民俗。

甚至由于太喜欢乔治·米勒的《疯狂的麦克斯2》,他逆复望了30多遍。

《疯狂的麦克斯2》截图。去年奉俊昊在悉尼撞上乔治·米勒,昂扬地大谈他有多喜欢这部电影,效果导演什么都不记得,毕竟是1981年的电影了。

大量不都雅影的同时,奉俊昊还剪贴着《screen》、《road show》等电影杂志的文章,在父亲那间摆满电影、修建、设计等书籍的书房里,描摹本身的“电影王国”。

考入延世大学后,他选择了社会学专科。同暂时期,李沧东还在写小说,朴赞郁从西江大学形而上学系卒业不久。

90年代,弟子示威运动充斥着校园,奉俊昊记得,当时图书馆的玻璃窗总是被打碎,同学们把宣传单张绑在身上,到处派发。

而既不炎忱弟子运动,也无心学业的他,成立了名为“黄门”的电影社团,并用16mm胶卷导演了第一部短篇电影《白色人》。

《白色人》讲述别名白领在上班路上捡到一截断指,他若无其事地把它带回家,洗净,戴上戒指,像香烟相通别在耳后。

大学卒业后,他又上了一年的韩国电影学院,在“韩国益莱坞”忠武路演过副角、担任过编剧和导演助理。

由于做事不多,26~29岁的四年间,他度过了无所事事的时光。

可是,在奉俊昊的记忆中,90年代是相等优雅的时期,电影市场盛开容纳,大量有才华的电影人最先涌现。

“洪尚秀和金基德就是在当时候出道的,姜帝奎(《太极旗飘动》导演)就在吾做事的地方隔壁剪辑他的电影。”

忠武路是位于首尔市中央的一处荣华街道,荟萃了大韩剧场、远东剧场等大大小小的剧场,同时也是摄影商店与出版业密集的地区。

战战兢兢的"先天导演"

在盛开的市场氛围下,31岁的奉俊昊也拍出了他的长篇处女作《绑架门口狗》。

讲述了一个赋闲的大学教授,厌倦于公寓楼内叫唤不息的小狗,所以将狗绑架并囚禁到地下室。而生活死板没趣的少女决定伸开一场护狗走动。

这部青涩的早期作品,展现了不少奉俊昊式的经典元素,如飞踢后视镜。

《绑架门口狗》中的废柴少女飞踢后视镜。

2009年作品《母亲》中,飞踢肇事逃逸的奔驰车后视镜。

尽管在评论界口碑不错,甚至有影评人大赞,“有着根本不像是处女作的导演功力”。

怅然电影票房惨淡,最后仅卖出了10万张票 —— 答了制作人车胜宰的预言:这部电影要是能成功吾就不姓车!

首秀衰老,但奉俊昊异国矮落太久。

制作人决定给他第二次机会,联系我们能够是由于第一部的质量还不赖,让他望到奉俊昊身上蕴藏着某种能够性。

三年后,改编自实在连环杀人案的《杀人回忆》上映,立刻取得了商业与艺术上的双重成功。

现在,《杀人回忆》早已成为韩影史上绕不开的标杆之作。

《杀人回忆》剧照。

倚赖这第二部作品,年仅34岁的奉俊昊跻身名导演之列。

来得太早的成功与名气,异国让他迷失,逆而授予了他更大的解放创作空间。

奉俊昊拍片有个原则:只拍本身想望的电影。

例如他坚决不拍音笑剧,由于觉得“画面上有人唱歌跳舞是一件难为情的事”;也不拍超级铁汉电影,由于受不了在实际中望到有人穿紧身衣。

“吾有想望的电影,但没人拍给吾望,吾只益本身拍。”

受日本的哥斯拉与益莱坞的金刚影响,奉俊昊不息想拍一部韩式怪兽大片。

“人们总是对怪兽片有很多私见,觉得它们小稚与科幻。这刺痛了吾,也激首了吾的益奇心。”

《汉江怪物》截图。

2000年,他在报纸上望到一则社会讯息:驻韩美军将数百瓶甲醛倾倒进下水道,有害物质随着浑水编制直接流向汉江,引发民多抗议。

一个初步的思想最先成形:倘若受污浊的江水孕育出一只怪物,上岸搏斗无辜的平民,会怎么样?

幸运的是,行为韩国较早的特效大片,《汉江怪物》获得了资本的一次慷慨,制作成本高达120亿韩元(约7000万人民币)。

巧相符的是,就在2006年《汉江怪物》上映之前,韩国当局宣布,要把国产电影配额(≈国产电影珍惜日)从146天削减为73天。

由韩国电影教父林权泽带头,大批韩国影人发首“光头走动”以示抗议。

可是,《汉江怪物》一上映,就力压当时侵占暑期档的益莱坞大片《谍中谍3》。

《汉江怪物》中,裴斗娜的经典场面。

不息两部作品获得重大成功后,诸如“先天导演”之类的表彰蜂拥而来。

而私底下,奉俊昊更像是一个怯夫郑重、平时忧郁闷的创作者。

他常说本身的本业是编剧,而非导演。坐在咖啡厅的角落里,伴着一杯又一杯的咖啡写剧本,才是他最自在的时刻。

去咖啡厅写作,是由于不及躺下睡眠。

相比首来,去去拍摄片场的路上,是他最恐惧的时候 —— 面对安放整齐的现场、统统到场的做事人员,他会感到担心与焦灼。

而奉俊昊获取坦然感的手段,是画出精准到毫厘的分镜头剧本。

“倘若去片场不带画有分镜头的故事板,就跟穿着亵服站在大街上相通。”

行使了大量布景的《寄生虫》,其分镜头与最后上映的电影画面几乎千篇相反 —— 在相等长的一段时间里,奉俊昊都对此感到自夸。

《寄生虫》的分镜与实际镜头的对比。

从忠武路到益莱坞

《寄生虫》挑名奥斯卡后,奉俊昊才认识到,他是第一个亲身经历奥斯卡体系的韩国影人。

参添奥斯卡前面战的各类奖项、出席挑名午宴和派对、批准奥斯卡8500名评审的投票……

他对这统统都感到稀奇和足够益奇。

此前,韩国固然特出影人辈出,受到欧洲三大国际电影节垂青,但不息未能涉足奥斯卡等主流商业奖项。

2013年,奉俊昊与以前“忠武路良朋”朴赞郁、金知云不约而同地奔赴益莱坞。

怅然,两位良朋都遭遇了水土不屈,别离交出的两部作品《斯托克》与《背水一战》,在商业回报方面都种了跟头。

而投资近4千万美元的《雪国列车》,则是三人中相对成功的话题之作。

《雪国列车》同样是一个阶级作梗的寓言,表现人性的强制与期待,以及底层小人物的逆抗。

但实际上,这部电影是由韩国企业CJ E&M投资制作的,用奉俊昊的话来说,只是一部“外国人出演的韩国电影”。

而《雪国列车》也未能躲过水土不屈 —— 影片在美国发走时,益莱坞大佬哈维·温斯坦挑出,要大刀阔斧砍失踪25分钟的画面与对白,这令奉俊昊苦死路不已。

其中有一个取鱼内脏的画面,奉俊昊与摄影导演都很喜欢,哈维·温斯坦却不理解:“为什么是鱼?吾们必要的是走动”,并挑出要剪失踪。

奉俊昊只益撒谎说,他的父亲是一个渔民,这个情节对他来说有稀奇意义。末了这个画面才得以保留。

《雪国列车》中的剖鱼镜头是“吾为刀俎,你为鱼肉”的生动隐喻。

后来,删减版与原版别离进走了内部试映,效果原版得分更高。哈维·温斯坦不得不作出了让步,但同时也限定了《雪国列车》在美国的发走周围。

奉俊昊觉得,这能够是益莱坞对一个“不听话的导演”所做出的责罚。

尽管这样,他照样感到起劲 —— 由于他保全了本身对电影的最后剪辑权。

形式上,奉俊昊积极地拥抱大投资大制作,也最先考虑西洋市场的口味,但实际上, 他首终致力于讲述韩国本土故事。

韩国市民模仿《寄生虫》海报,抗议当局的住房政策。

几番突围后,奉俊昊回归他最拿手的本土实际题材,交出了《寄生虫》,却不测埠跨越了那一英寸的字幕壁垒,被西洋不都雅多普及授与。

与此同时,韩国电影刚益到达百年节点。

顺答时代潮流的他,得以站在古人的肩膀上,摘取甜蜜的果实。

现在,壁垒已倒下,异日将会有更多的非英语电影,获得奥斯卡体系的入场券。

这也许才是《寄生虫》问鼎奥斯卡的历史意义所在。

才拍了7部长片的奉俊昊,已经到了知天命之年。

早在戛纳之旅时,奉俊昊就曾对媒体坦言,“一会儿就获得大奖,有点太甚了,担心异日。”

九个月后,他捧回四座奥斯卡小金人,又虚心地说要把奖座锯成五平分,和行家一首分享。

《寄生虫》会是他的顶峰吗?不清新。

奉俊昊现在的小现在的是,先拍满10部电影。

“希区柯克到了60岁才拍出《惊魂记》,倘若吾能拍出这样杰作,与花甲宴一首祝贺,实在是再愉快不过的事情了。”

拍完《母亲》之后,奉俊昊把电影中的一棵树文在身上,隐瞒了他的左胸、后背与上臂。他说这是“铭刻电影、奔赴电影”的祝贺。

参考原料 -----------------------------

[1] 시사IN:“앞으로가걱정이다”라고말하는봉준호감독

[2] 중앙일보:봉준호"과외알바는내경험담,사우나있던고급빌라였다"

[3] 중앙일보:"원래좀이상한사람"봉준호,이젠하나의장르가됐다

[4] 중앙일보:봉준호"과외알바는내경험담,사우나있던고급빌라였다"

[5] 연합뉴스:"느리고말수없었던봉준호,공부잘하고리더십있었지만…"

[6] 연합뉴스: <'괴물'의 괴력 집중분석>②봉준호 감독 인터뷰

[7] JTBCNews:[인터뷰풀영상]영화감독봉준호

[8] OCN:봉준호,장르가되다

[9] KBS NEWS: 봉준호 감독 “한국적 괴물 영화 만들고 싶었다”

[10] 영화감독봉준호'극복되지않는불안과공포:영화창작과정에서우리를두렵게하는것들'

[11] NYTimes: Unlike His Peers, the Director Bong Joon-Ho Likes Ideas and Metaphors

[12] Vanity Fair: Parasite Power: Director Bong Joon Ho on His Edgy Oscar Contender

[13] Vanity Fair: Bong Joon-Ho Looked to Hitchcock When Making Parasite: “He Always Gives Me Very [14] Strange Inspiration”

[15] Vulture: Bong Joon-ho’s Dystopia Is Already Here

[16] Variety: ‘Parasite’: How This Year’s Wildest, Buzziest, Most Unexpected Breakout Hit Came to Life‘

[17] KBS纪录片《寄生虫·益莱坞登陆记》

[18] 是枝裕和x奉俊昊 日韩金棕榈导演对谈

[19] 三声:“幸存者”奉俊昊

[20] 南都周刊:奉俊昊:怪胎、控制狂

[21] 豆瓣电影:奉俊昊:从社会学家到金棕榈

[22] 娱理:专访奉俊昊:吾为何这么设计《杀人回忆》的末了?

[23] 海螺社区:戴锦华年度访谈:奥斯卡为什么要下《寄生虫》这剂猛药?

图源 网络 | 作者 诗雅 | 编辑 小崔

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